La ciudad antes de convertirse en recuerdo
A finales de los años setenta, Juan José Cerón vivía a una cuadra de los edificios que comenzaban a demolerse en el centro de Monterrey. Las casas eran antiguas, muchas de una sola planta, y su desaparición parecía formar parte de los cambios que acompañaban el crecimiento de la ciudad. Sobre aquellos terrenos se construiría la Gran Plaza, conocida después como Macroplaza, uno de los proyectos urbanos que modificarían para siempre la fisonomía del centro regiomontano. Cerón fotografió las demoliciones sin sospechar del todo la importancia que aquellas imágenes adquirirían con el paso de los años.
Durante la presentación de Resolana, su nueva exposición en la Fototeca Nuevo León, el fotógrafo recordó que entonces consideraba aquellas construcciones poco importantes. La distancia terminó por modificar su juicio: comprendió que había presenciado la desaparición de una parte de la historia de Monterrey y que sus fotografías conservaban algo que la ciudad ya no podía mostrar.
En esa reconsideración del pasado aparece una de las preguntas que acompañan el trabajo documental: ¿cuándo adquiere valor histórico una imagen que, al momento de tomarse, parece registrar un acontecimiento ordinario? Una fotografía puede conservar durante décadas un detalle que nadie había considerado digno de atención. Basta que desaparezca una calle, que una fachada sea sustituida o que cambie la manera de habitar un barrio para que aquello que parecía secundario comience a ocupar el centro de la imagen.
La persistente búsqueda de la luz
Inaugurada el 5 de noviembre de 2026, Resolana reúne 120 obras que recorren cincuenta años de trayectoria de Juan José Cerón. La exposición, organizada por el Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León (CONARTE), permanecerá abierta hasta el 28 de febrero de 2027 en la planta baja de la Nave I del Centro de las Artes, dentro del Parque Fundidora.
Bajo la curaduría de Domingo Valdivieso Ramos, el recorrido propone un acercamiento a los intereses que han acompañado al fotógrafo desde sus primeras experiencias con la cámara: el territorio, la vida cotidiana y el encuentro con otras personas. La selección también permite observar las relaciones entre su trabajo periodístico y una práctica artística desarrollada durante décadas.
El título de la exposición resulta especialmente pertinente. La resolana es esa claridad que devuelve una superficie cuando recibe la luz del sol, un resplandor que puede resultar incómodo para quien lo mira directamente y que, en fotografía, transforma las posibilidades de una escena. Cerón ha dedicado buena parte de su trabajo a estudiar el comportamiento de la iluminación natural, a regresar a un mismo lugar en diferentes momentos del día y observar cómo cambia cuando el sol se desplaza.
Esa paciencia introduce una diferencia en la manera de mirar. Una calle puede permanecer aparentemente idéntica durante horas, pero la sombra de una construcción modifica sus proporciones, una ventana ilumina por unos minutos el interior de una casa y la superficie de un muro revela texturas que antes permanecían ocultas. El fotógrafo decide cuándo disparar, aunque una parte de la imagen siempre dependerá de aquello que ocurre frente a él.
Aprender a mirar, aprender a contar
Juan José Cerón nació en Mixquiahuala, Hidalgo, en 1953. Su formación fotográfica comenzó en la Ciudad de México en 1975, cuando se acercó a Lázaro Blanco, fotógrafo y discípulo de Manuel Álvarez Bravo, cuya actividad docente en la Casa del Lago de la Universidad Nacional Autónoma de México contribuyó a la formación de distintas generaciones de autores.
Al año siguiente se estableció en Monterrey, donde estudió comunicación social y realización cinematográfica en la Universidad Regiomontana, mientras impartía clases y trabajaba como fotógrafo. La ciudad se convirtió en el escenario de una trayectoria estrechamente vinculada con el periodismo y con la construcción de una memoria visual de Nuevo León.
Colaboró en El Volantín, suplemento cultural de El Diario de Monterrey, y entre 1984 y 1988 encabezó el Departamento de Fotografía de El Porvenir. Posteriormente fue coordinador del Departamento de Fotografía Editorial de El Nortedurante casi treinta años. Su experiencia en las redacciones lo situó frente a una exigencia distinta de aquella que permite regresar varias veces al mismo paisaje para estudiar la luz: los acontecimientos debían fotografiarse mientras ocurrían, con los recursos y el tiempo disponibles.
El trabajo de prensa suele quedar asociado a la fecha de publicación, a una noticia cuyo interés disminuye cuando otra ocupa su lugar. Con los años, muchas de esas imágenes comienzan a leerse de otra manera. Los rostros anónimos, los objetos cotidianos y los edificios que aparecían detrás del acontecimiento principal adquieren una importancia inesperada. Lo que alguna vez acompañó una nota informativa puede terminar convertido en uno de los escasos testimonios de una época.
La trayectoria de Cerón permite observar ese desplazamiento. Sus fotografías pertenecen a momentos concretos de la historia regiomontana, pero su permanencia abre preguntas que exceden las circunstancias en que fueron tomadas. Una ciudad cambia también en los hábitos de quienes la recorren y en las pequeñas decisiones que alteran sus espacios compartidos.
El fotógrafo frente a su propia historia
La investigación ha ocupado otro lugar importante en la carrera de Cerón. Es autor de De palabras que dan luz. Entrevistas con fotógrafos regiomontanos, publicado por la Universidad Autónoma de Nuevo León, un libro que permite acercarse a las experiencias de otros autores y a la historia de la fotografía regional. También realizó Colonia Morelos, publicación independiente dedicada a un proyecto muralístico en su natal Mixquiahuala.
Su interés por la literatura y la música acompaña una práctica que ha encontrado distintas maneras de contar historias. En Resolana, esa amplitud se incorpora a una revisión de su propia trayectoria. Las fotografías reunidas abarcan etapas separadas por décadas y permiten establecer relaciones entre el joven que llegó a Monterrey en 1976 y el autor que hoy vuelve sobre las imágenes que produjo desde entonces.
Durante la inauguración, la secretaria de Cultura de Nuevo León, Melissa Segura Guerrero, reconoció la obra de Cerón como parte del patrimonio artístico del estado. La declaración encuentra un contexto concreto en la labor de la Fototeca Nuevo León, institución dedicada a preservar y difundir imágenes que permiten estudiar las transformaciones sociales y urbanas de la región.
Hay una circunstancia particular en las exposiciones retrospectivas dedicadas a fotógrafos vivos: el autor puede encontrarse frente a escenas que alguna vez observó a través del visor de su cámara y descubrir que su relación con ellas ha cambiado. Las fotografías permanecen, mientras su significado continúa desplazándose con los años.
Lo que permanece después de las demoliciones
La historia de Monterrey suele narrarse a partir de su expansión industrial, sus grandes construcciones y las obras que han modificado el paisaje urbano. La Macroplaza ocupa un lugar destacado en ese relato. Antes de convertirse en la explanada que hoy reconocen los habitantes y visitantes de la ciudad, aquel espacio estuvo formado por calles y edificios cuya desaparición transformó la vida del centro.
Las fotografías de Cerón permiten regresar a uno de esos momentos de transición y reconsiderar lo que se perdió durante el proceso. Su propia confesión acerca de las antiguas casas demolidas resulta reveladora precisamente por su falta de nostalgia inicial: hubo un tiempo en que tampoco él comprendía por qué aquellas construcciones debían importarle.
Quizá esa sea una de las experiencias que Resolana propone a sus visitantes. Frente a una imagen antigua de Monterrey, alguien puede reconocer una esquina donde pasó parte de su infancia, descubrir un edificio del que nunca había escuchado hablar o detenerse en el rostro de una persona cuya historia permanece desconocida. La fotografía no restituye aquello que ha desaparecido, pero conserva la posibilidad de volver a mirarlo.
Mientras tanto, la ciudad continúa modificándose. Los edificios que hoy parecen habituales también tendrán alguna vez el aspecto extraño de las cosas que pertenecen a otro tiempo. Habrá fotografías de ellos, tomadas quizá sin una intención histórica particular, que permitirán a alguien preguntarse por qué desaparecieron y cómo era la vida alrededor de sus muros.
Resolana. Juan José Cerón
Sede: Fototeca Nuevo León, Nave I del Centro de las Artes, Parque Fundidora, Monterrey.
Fechas: Del 5 de noviembre de 2026 al 28 de febrero de 2027.
Horario: Martes a jueves, de 10:00 a 18:00 horas; viernes a domingo, de 10:00 a 19:00 horas.
Entrada: Gratuita.
